文艺片的春天，还远得很
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文｜南如珉 编辑｜朴芳
文艺片的春天到来，这个话题近年中屡次出现，但终究在现实面前无奈退场。经过这么多年的培养和洗礼，观众仿佛站在了原地未曾挪动。
在口碑力作《过春天》、《地久天长》相继失利之后，相信绝大部分人已经开始警醒：类型才是电影市场的第一决定要素，即方向比努力更重要。这是非常残酷的事实，但越早理解这一点，越能懂得市场的真相，从而摆脱这种束缚。未来观众是否需要文艺片尚不得知，但在今天，这种需求是极小的。
近两年文艺片回顾
文艺片没有春天
翻开近两年的文艺片片单，偌大一个电影市场，一个年产值600亿体量的空间中，竟然没有文艺片的立足之地，这是观众给予文艺片血淋淋的回应。不论是《四个春天》，还是《过春天》，这些所谓的“春天”并不是文艺片真正的春天，从市场逻辑上是很好理解的，即消费端对此类商品的需求不足。
不论是大奖类的，还是大导演大卡司类的，都难逃扑街的命运。相对2017年《二十二》、《冈仁波齐》、《七十七天》等爆款，近两年文艺片的数量在明显的下跌，尤其是近段时间的接连失利，让文艺片再次处在风口浪尖。究竟需不需要文艺片？对电影产业和发展来说，肯定是需要的，但观众来说，可以不需要。
观众的观感是唯一能跟票房发生正比的东西，但对于文艺片来说，根本无法谈及观感。观感更多的是由冲突、情绪、娱乐性所引发，而文艺片先天便缺乏这类东西。在观感不足的前提下，影片口碑的好与不好都已经不再重要，这也是大多数文艺片不能卖座的原因。
观众确实在逐年提升，不论是量上还是质上，他们的提升最大的体现在于对于类型的包容性，前提是内容要好，观众已经不再执迷于喜剧、奇幻、动作这些主流的类型，反而对于良心的中小片也不会遗漏。但观众的这种改变，几乎跟文艺片无关，还远未到审美层面能够接受文艺片的那种级别。
从正在热映的《地久天长》就能看出来，即便在大奖加持下，在口碑又保持得不错的情况下，依然无法令主流的票仓群体进场。很多人都被猫眼9分蒙蔽了，认为它理应拿到更好的走势，但却忽视了这9分究竟是哪些人打的，从某种程度来讲，打分人甚至比分数还重要，因为真正要给《地久天长》打低分的人压根就不会去看。
像《四个春天》、《过春天》、《阳台上》等近期上映的电影，无一例外沦为了市场的炮灰，观众完全无法找到进场的理由，全靠精英观众支撑着，奈何这些影片并没有真正意义的口碑，越是往下沉，遭受的阻力就越大，门槛也就越高，最终拿到了不尽人意的数据。
像去年的一系列作品，拿《找到你》来说，它更接近于剧情片，这便是文艺片的一种出路，找到一种更能接近观众的渠道，至少在情感层面让观众产生共鸣，其市场结果也是立竿见影。包括贾樟柯的《江湖儿女》，也是在“商业”层面寻求了突破，尽管市场依然不好，但终究较以往有一定的提升。
去年另一部“满城风雨”的《地球最后的夜晚》则直接证明了，以商业片的模式来营销文艺片，观众会得到巨大的心理落差，2.6分的猫眼评分也证实了这一点。同时对于文艺片来说，类型是市场第一决定要素，卡司、阵容都很难拯救它的体量。
经济下行，文艺片门槛提升
文艺片高高在上，不能落地，不能跟观众互为一体，观众找不到共鸣和认同感。它的表达、它的立意真的不是普通老百姓所能接受的，文艺片距离观众，尤其是三四线的增量观众来说，太过遥远。
与此同时，大部分文艺片讲的是真实的生活，一比一的呈现真实的世界。但电影恰恰是造梦的，观众需要梦境，需要脱离现实，需要化身为主人公在想象的世界去冒险，他们掏钱买票不是为了在影院体验真实生活。因此它的内容又与观众太近。这一远一近，都给观众竖立了高门槛。
尤其是对于2019年，在整个经济下行的情况下，观众的钱包缩紧，投入到娱乐领域的钱势必缩水，选择电影时会更加谨慎，对于文艺片来说，相当于高门槛上再加门槛。在这个节点下，如果文艺片还依然守旧，不能迎合市场和观众，那么将会被市场无情的抛弃。
当然从如今的整个大环境来说，很少再有纯粹的文艺片了，它们已经开始意识到文艺片是一种自杀行为。正如前面所说，如今的文艺片已经开始往剧情片方向走，甚至会掺杂着一些商业元素。这便是文艺片的一种妥协，但这种转变必须足够聪明，内容必须要符合市场，否则便沦为了既不文艺、又不商业的怪胎。
比如去年的《找到你》，包括目前热映的《老师·好》，都是在文艺片的边缘试探，却又超脱于文艺片，在拥有优质故事的基础上，还能有情感的输出，自然在市场上也就有观众给予回应。但当下的文艺片导演大师们很难精准的转型，抓住年轻观众的心，这种跟观众的距离将会非常的尴尬。
对于当下的内地电影市场来说，大多数类型电影都尚未解锁，都未曾迎来春天。若不是《战狼2》的爆发，军事动作永远没有春天，若不是《我不是药神》的逆天改命，现实题材至今还被投资方嗤之以鼻，而《流浪地球》则是直接解锁了内地科幻电影的大门。想要有类型突破谈何容易，可一旦突破了却又能升华到另一个高度。
文艺片能否效仿呢？至少现阶段是不能。对于文艺片来说，甚至在某种程度来讲，它先天的基因就跟观众需求相悖，想要有所突破，难于上青天。好内容能够打破类型的束缚这话不假，但好内容是相对的，每个人对它的理解不同，因此它无法真正的从分数中获取。
作为在类型维度上的最低者，文艺片没有太多的办法，除了往剧情向转型之外，或许剩下的唯一出路就是等待，等待观众审美提升，甚至要等待一二线城市的人口基数变多。而对于2019年以“活下去”为目标的影视行业来说，可能最好的办法就是，先别碰文艺片。
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